Бен Барнс исследует темную сторону декаданса
Вот жизнь Бена Барнса: Один день он в Австралии, в Брисбене, на съемках семейного фильма «Хроники Нарнии: Плавание утреннего путника», в котором он играет короля Каспиана. На следующий день, у него очень длительный перелет (около 24 часов) в Торонто, куда он летит на Кинофестиваль(2009), на мировую премьеру готического триллера «Дориан Грей» (в котором он играет главную декадентскую роль). На полпути тура по всему миру, состоялась гала-премьера фильма, и на следующий день он дает интервью, не выспавшись, как и многие он мог бы выглядеть изнуренным после столь долгих перелетов и ежедневных мероприятий. Но как-то управляется Барнс со всем этим вихрем изнурительной деятельности, которая, однако, оставляет его ум и шарм нетронутыми и он выглядит готовым выйти на фотосессию (которую сделал сразу после прошедшего интервью). Какой же Дориан Грей? Намеки жутких звуков органной музыки. (Вот на этом сходство заканчивается. Принимая во внимание, Дориан может быть описан как тщеславный и мрачный, Барнс совершенно ему противоположен.)
"Дориан Грей" (основан на романе Оскара Уайльда "Портрет Дориана Грея" 1890) рассказывает историю красивого молодого наследника, который прибывает в викторианскую эпоху, высокое общество Лондона и привело его в гедонистический образ жизни, друг семьи Лорд Генри Уоттон (его играет Колин Ферт) призывает Дориана искать удовольствий любой ценой. Увидев свой портрет, он ослепляется нарциссизмом, Дориан совершает дьявольское и желает всегда выглядеть так же, каким изображен на портрете. Желание сбывается, но следует плата за это: Дориан не стареет, становится знаменитостью, но также не застрахован от физических изменений на протяжении многих лет, его портрет (который, в конечном итоге, Дориан скрывает на своей мансарде) начинает отражать изменение и безобразие его души, по мере того как Дориан развращается.
Для наших дорогих читателей, кто еще не видел Дориана Грея", и хотел бы знать о декадентской стороне фильма, моя обязанность сообщить, что в нем присутствуют сцены с наркотиками, бисексуалами, наготой (не в полный рост, только части до пояса и с боку) и садомазохистскими оргиями. "Дориан Грей" имеет 15 сертификатов / рейтинг в Соединенном Королевстве, и означает, что дети в возрасте до 15 лет не допускаются на просмотр фильма в кинотеатр или к купле / просмотру на домашнем видео - иными словами, наиболее откровенные сцены достаточно оставить только в воображении, и фильм не будет помечен как "только для взрослых". Посмотрев "Дориана Грея", я могу сказать, что поклонникам телесериала "True Blood" действительно должны понравиться сексуальные табу / прекрасный вампир / вожделенные бессмертные намеки в "Дориане Грее", поскольку некоторые из графических сцен привлекают эротичностью крови - будь то Дориан чувственного ведёт окровавленный шарф по кому-то, или он просто совершил убийство или Дориан занимается сексом с женщиной, а тем временем кто-то другой уязвляет кровавые раны на спине. Если вы в силах видеть Барнса, который заносит окровавленное оружием и вонзает его в кого-то, убивая, а не героически размахивает мечом, спасая детей Пэвенси, то "Дориан Грей" фильм для вас.
В характере Дориана Грея Барнс достигает оптимального сочетания изображения таинственного трагического трепета чья внешность и статус знаменитости выглядят совершенными снаружи, но которые на самом деле маскируют пытки, от которых он постепенно теряет свою душу. Это удивительно сложно тонко предоставить великолепного формата фильм, в котором присутствуют некоторые творческие отклонения от оригинального романа и предыдущих экранизаций. На следующий день после премьеры "Дориана Грея", я встретился с Барнсом и режиссером фильма Оливером Паркером в Торонто. Барнс должен был вскоре лететь обратно в Австралию после всех завершенных медиа-обязанностей на кинофестивале по "Дориану Грею", но даже его вымотанное состояние после долгого перелета не может задушить его чувство юмора. А режиссер Паркер был идеальным дополнением для него, как они шутили и рассказывали за кадром истории. Будем надеяться, что эти двое снова будут работать вместе, потому что их командная работа является фантастической, на экране и вне.
Как ты себя чувствуешь сейчас?
Паркер: Ты не будешь спать, не так ли?
Барнс: Я не спал в течение примерно четырех дней. Он [Оливер Паркер] более красноречив и интересен, чем я, в любом случае.
Паркер: [Говорит в шутку] Я считаю, что у него [Бен Барнс, со ссылкой на Портрет Дориана Грея] есть фотография в паспорте, на которой он изменяется. Там что-то очень странное происходит.
Что вы думаете о параллели между Дорианом Греем и Майклом Джексоном? Вы знаете, знаменитый человек, который не хочет стареть, идет на крайние меры, чтобы предотвратить старение, и его истинное лицо становится похожим на гротескные маски.
Паркер: Я знаю. Я согласен.
Барнс: Я читал статьи о том, что: "MJ - это Дориан Грей".
Паркер: А также если думать о "Never Never Land" ... Это невероятно трагично, и возникают все эти вопросы: Как это случилось? А сколько вины мы берем на себя? Это трагично в реальной жизни.
Олли, "Дориан Грей" это ваша третья экранизация Оскара Уайльда, после 1999 "Идеальный муж" и 2002 "Как важно быть серьезным". Какое впечатление у вас от Оскара Уайльда?
Паркер: Это своего рода привязанность, на самом деле. Я думаю, что был несколько иной мотив по этому поводу [чтобы снимать "Дориана Грея"]. Я пытался противостоять этому в течение довольно продолжительного времени. Я сделал первые две, которые были перемещены из театра в кино. Когда я впервые начал снимать фильмы, первый из которых был "Отелло". Это было моим желанием - наивно, возможно, но искренне - пытаться донести эти истории для более широкой аудитории и сделать их доступными, особенно для молодежи.
Я играл на сцене и был своего рода разочарован в том, что дети, возвратясь к своим учебникам будут обвинять его. Я думал, что люди на самом деле не слушают или не слышат всего великолепного. Они видят сексуальный триллер, вот что. С этого все и началось для меня.
То же самое с Уайльдом. Я играл в Уайльде раньше. Я был довольно разочарован в этих постановках. Люди будут сидеть там и тебе нужно будет начать очень медленно говорить, и [повышая голос] затем достичь высокой ноты в конце, и все будут смеяться и уходить, "Ха-ха!" А вы, "Какого черта они смеются? "
И еще вот чего иронического в этом, это чувствуется в Уайльде, который воплотил идеи радикализма и подрывной деятельности, став короной конвенции. Так что частью желания было, изобразить это. Он ["Дориан Грей"] был другим. Я сказал "нет" руководителям [для начала], потому что я не хотел загонять себя в угол, я хотел попытаться сделать другие вещи. К счастью, это занимает много времени, а пока я сделал пару фильмов, а к тому времени приехал наш [ "Дориан Грей"] сценарист Тоби Финлей, он действительно принес с собой новую энергию, и он потрясающе работал. Но внезапно это сделалось непреодолимым.
Что вы можете сказать об изменениях в фильме, которых не было в оригинале романа "Дориан Грей"?
Паркер: В известном смысле пренебрежение книгой было достаточно разумным и мы недалеко ушли, чтобы получилась именно экранизация литературного произведения. Сделав несколько экранизаций самостоятельно, всегда сталкиваешься с пуристами, но я чувствую, что нужно быть достаточно смелыми, чтобы немного отойдя от оригинала, захватить его сущность. Только тогда вы будете иметь в этом успех. Эта книга не была написана таким образом, она написана не как фильм ...
Мне кажется, что в кино, вы должны определить самую суть, которую вы действительно хотите донести до аудитории. И для того, чтобы рассказать эту историю и она понравилась нужно вычленить главное и отказаться от некоторых элементов в книге. Конкретно здесь [фильм "Дориан Грей"] было проще, поскольку это не было пьесой, но диалог был ... только один на фоне многочисленных потенциальных зрительных сцен. Так что во многом это облегчило нашу задачу, но также заставило нас решать историю таким образом, чтобы она удовлетворяла описательную часть фильма.
Когда он [Оскар Уайльд] писал ее, это вышло из традиции викторианских готических ужасов, где есть неизбежность гибели героя. Воздух словно свинцовый – это должно быть - мрачно. И я полагаю, мы выбрали направление и после заменили страх и неизвестность и превратили его в готический триллер вместо старомодного готического фильма ужасов.
Барнс: Роман ["Портрет Дориана Грея"] не был старомодным в то время. Он был шокирующим. Я думаю, это очень трудно поразить с помощью кино в наше время - особенно если вы хотите обратиться к той возрастной группе, в которой, как правило, представлен Уайльд: 14, 15, 16 [лет]. И если вы хотите обратиться к демографии, и думаете, что они нуждаются в просмотре экранизации, вы не можете быть в этом уверены.
Бен, какова была реакция Вашей семьи на более откровенные сцены, которые вам нужно было делать в "Дориане Грее"?
Барнс: Интересно, критика моей мамы, которую несколько человек слышали, заключается в том, что не видишь достаточно секса и насилия, и как далеко [Дориан] зайдет - интенсивность этого.
Но фильм уже вышел на другой рейтинг.
Барнс: Да, он вышел на другой рейтинг, который является неосуществимым.
Паркер: Пуристы отскакивают, сколько вы показываете и сколько вы не показываете.
Бен, что можешь сказать о стиле режиссуры Олли, который вывел лучшее в тебе для "Дориана Грея"?
Барнс: Я думаю, это потому, что он знает Уайльда очень хорошо. Что касается нашего Уайльдовского диалога с Колином [Фертом], то это очень интересно наблюдать за Олли, когда он проговаривает это на съемках, и я думаю, он был очень полезным для каждого из нас не в принятии этих эпиграмм и произношении, как если бы они были написаны. Это звучало так, будто они выходят из наших уст - не обязательно в первый раз - потому что Уоттон повторяет это снова и снова, и я [в роли Дориана Грея] повторяю то, что он говорит.
Это, во-первых. А во-вторых, потому, что Олли сам был актером. Поэтому он подходил и говорил мне, но потом, когда он уходил, я видел, как он что-то бормотал себе, и вы можете смотреть эти процессы мышления. И, конечно, он знает, как я чувствовал это напряжение, плохое самочувствие ...
Паркер: [Говорит в шутку] Таким образом, ты просто скопировал мое выступление!
Барнс: Тайно!
Дориан Грей отмечался его привлекательностью. Бен, как актеру, много из ваших поклонников и СМИ говорят о том, как ты выглядишь. Можно ли говорить о неизбежных сравнениях с Дорианом Греем, которые ты получаешь сейчас, потому что ты играл этого персонажа в фильме?
Барнс: Конечно, сравнения были. Мы живем в одержимой молодостью и эстетикой культуре. Также явно это проявляется и в киноиндустрии. Этой истории ["Дориан Грей"] более ста лет. Мы еще не научились ничему.
Вы думаете, что сейчас тщеславие чаще помогает людям избежать неприятностей? Может ли "Дориан Грей" по-прежнему считаться поучительной историей для нашего времени?
Барнс: Так люди и делают, но это, кажется, больше похоже на мораль сказки, чем на реальную действительность. Это, по-видимому, о человеке, который меняет свою молодость и ищет свою душу, что, в конечном счете, и становится причиной его гибели, когда на самом деле, сам Уайльд придает большое значение и эстетичному и внешнему виду. Я думаю, именно поэтому книга актуальна, потому что он поднимает эти вопросы и дискуссии, а затем он просто оставляет их для нашего размышления.
Интересно, а вы смягчили фильм, потому что Уайльд также смягчил свою подлинную версию книги "Портрет Дориана Грея".
Паркер: Да. Он изменяет книгу, потому что, когда-то он был обвинен в непристойности ... они проанализировали все его работы в поисках ключей, что он был гомосексуалистом. С невероятной интенсивностью. Вы видите какие изменения он внес. Они не были особенно противозаконными, но вся книга противозаконна. Вы не можете от этого бежать. Все это является свидетельством его желания быть ... "ненормальным".
Бен, что ты можешь сказать о том, как ты играл того, чья душа должна предаваться гниению, но снаружи он должен выглядеть безупречно и жить красивой жизнью?
Барнс: Мы много об этом говорили. Это было частью, и я был скептически настроен. Я был озабочен игрой, которая так цинична, в конце концов, она становится унылой и привлеченной к этой реальности. Но на самом деле, когда мы пришли к его кончине, я обнаружил, что это далось мне легче всего. И, увидев это, в первый раз, я уверился в себе.
Я смотрел другие фильмы. Я помню "The Station Agent" с актером карликом Питером Динклаге. И ребенок спросил его: "Какую оценку вы получаете?" А он говорит [измученным голосом], "Я завершил это в школе". И это так просто и естественно для него, потому что ему задавали эти вопросы миллион раз. Его ничего не удивляет. Вот как я хотел подойти к последней части ["Дориан Грей"] повествования.
Мы полагаем, что в монтаже, в письмах, Дориан писал к Генри, что он [Дориан] видел и слышал все, что для него возможно было увидеть и услышать, и что он извлек урок из того что было. Так что ничего не удивило и не поразило бы его, даже не заставило бы его отреагировать.
Паркер: Я думаю, со стороны вы правильно понимаете реальную проблему, которой я думаю всем людям, в целом, не понять. Незначительным отличием книги от фильма является то, что в книге Дориан это чистый лист. Он объект, и все мы наблюдаем за ним. Мы не знаем, что он думает или, что он чувствует, на самом деле. Вот почему мы убрали "Портрет" из названия. Это просто "Дориан Грей". Мы больше заинтересованы в характере и делаем его предметом, нежели объектом - он парень, что подхватывает нас вместе с собой, словно на "американских горках".
И увлекательным ограничением в этих "американских горках" является то, что вы не можете показать слишком много. Мы обсуждали, если что-то было, где мы могли использовать протезирование и макияж. Подвергается ли что-то изменению? И, в конце концов, все это было касательно старения души и мысли о том, что делает нас разными.
И мы говорили об этом понятии [Дориан] подобно Страдивари, так, как он реагирует на каждый звук смычка. Он настолько жив к каждому опыту и ощущению - и к концу, он не мог слышать ни одной ноты. Все вещи были мертвы. И я думаю, что Бен делает это превосходно. Некоторые люди могут счесть слишком контролируемым или слишком преувеличенным. Но я думаю, что это действительно хорошее исполнение сохранения этого абсолютно сокровенным.
Это одна из тех вещей, которые так захватывающи в фильме. Они как содержательные линии, "Просто не делай ничего; стой там!" Это действительно сложно сделать.
Помните эти сцены в библиотеке? [Кинооператор "Дориана Грея"] Роджер Прэтт осветил ее так красиво - с помощью света, темноты и теней создает почти душевное отражение Дориана. И тишина - ты даже не реагируешь на открывающуюся дверь. Вы [как Дориан Грей] выходите за рамки этого ощущения.
Барнс: Вы правы. Мы действительно обсуждали изменения волос или какой-то части внешности [Дориана Грея], но я думаю, самый страшный момент фильма, для меня, когда [Дориан] входит в дверь - отсутствуя в течение 25 лет - и Фиона Шоу [которая играет Агату в фильме] прекрасно передает натуралистический ужас. Конечно, если вы увидите кого-то через 25 лет, а он будет выглядеть точно так же, вашей первой реакцией, вероятно, не будет страх и удивление. Вы бы ужаснулись! Вы могли бы подумать, что "Это невозможно ".
Бен, какое влияние оказал фильм "Дориан Грей", как ты хочешь быть воспринят как актер, и как ты хочешь, чтобы пошла твоя карьера?
Барнс: Это заставило меня осознать, насколько быстро я старею. Я играю уже с 21, и мне только что исполнилось 28 [в этом году].
Сделай это, детка!
[Барнс и Паркер смеются.]
Паркер: Да!
Барнс: Есть моменты в фильме "некоторые вещи являются более ценными, поскольку они не последние". Я думаю, что я пытался извлечь пользу сейчас.
Паркер: Ты должен пойти на это. Как режиссер, ты, в конечном итоге, немного играл Генри Уоттона. Это своего рода поощрение, для юношеской внешности.
Какие сценарии ты получаешь? Ты не хочешь быть типичным "красавчиком". Ты хочешь получить более глубокую роль, чем просто играть кого-то на кого приятно смотреть?
Барнс: Почти все сценарии, которые я получал были общего голливудского типа. Я отказался от них. Все то, что я выбрал, я выбрал, потому что я был очарован исходным материалом, или из-за сценария. Разнообразие интересно.
Я просто снимался в фильме ["Запертый"] в Бостоне, где я играю отца, у которого очень маленькие дети, а затем он попадает в автокатастрофу, и его ребенок впадает в кому, и он пытается одновременно пересмотреть некоторые моменты своей жизни. Это было современным и совершенно иным.
Я собираюсь сниматься в комедии в Ирландии после того, как завершу съемки в фильме "Плавание утреннего путника". Это разнообразие. Это обращение к различным характерам и жанрам. Действительно захватывает меня.
И на самом деле, некоторые из наиболее душераздирающих частей у меня не получались, потому что они говорят: "Ну, мы хотим характер каждого человека ". Мы не видим вас в этом". Это трудно. И подобно дискриминации.
Что вы можете сказать о комедии, которую собираетесь снимать в Ирландии?
Барнс: Я еще не знаю ее названия. Это все, что я могу сказать.
Давайте поговорим о фильме "Плавание утреннего путника". Я знаю, вы не можете рассказать об изменениях, но то, что в фильме отличается от книги?
Барнс: Они украли пару идей из поздних [ "Хроники Нарнии"] книг. [Это] Очень сложно адаптировать книгу, потому что она носит эпизодический характер. Это глава за главой. Они отправляются в путешествие на один остров, часть путешествия, на другой остров, часть путешествия, еще на другой остров. Очень приятно читать; каждую главу за главой, это очень интересно. Но отсутствует единство. И поэтому они должны брать другие элементы и сшивать все это воедино. Я думаю, они сделали это, в самом деле, по-умному, в ненавязчивой форме.
Расскажите о портрете (написанном художником Полем Бенни), который был использован в фильме "Дориан Грей".
Барнс: Я не позволил сохранить его. У нас была пара сделанных портретов, но они не кажутся достаточно особенными. Так [Оливер Паркер] использовал портрет этого известного художника, я пошел позировать сидя, но мне на самом деле пришлось стоять все это время ... Он делал это очень осторожно. Это было очень полезно для сцен, когда мне нужно было стоять и смотреть ... Это было интересно [делать портрет], но в каком-то роде скучно просто стоять там. Но это выглядело невероятно и красиво, особенно вблизи.
Я заметил, что издали портрет казался своего рода чем-то ангельским, а по мере приближения становился все более и более демоническим, если смотреть в глаза. Я уверен, что я не настолько интересен и, что он [художник Поль Бенни] создавал это особым образом. И я был так взволнован, когда [Оливер Паркер] пришел, чтобы посмотреть картину в первый раз. Я сказал: "Смотри! Если стоять здесь, это выглядит так, а если подойти близко, то это выглядит действительно страшно!"
Паркер: Я не знаю, если это всего лишь картина.
Барнс: О, я страшный вблизи?
Паркер: Да.
[Смеется]
Где, как вы думаете, портрет будет в конечном итоге?
Барнс: Да, где?
Паркер: Ну, на данный момент он находится в Барнаби в офисе Томпсона [продюсер фильма "Дориан Грей"].
[Барнс смеется.]
Паркер: И действительно, мы сделали Q&A [вопросы и ответы] в Национальной портретной галерее в Лондоне [10 сентября, 2009], и мы пригласили Тоби [Финли] и Пола [Бенни] вместе. Это было действительно увлекательно. Они думали, может быть, повесить его [Портрет] в фойе.
Барнс: Так им понравилось это.
Паркер: Всем настоящим поклонникам нравится это.
В фильме 1945 года "Портрет Дориана Грея", измененный портрет не был раскрыт до конца. Но в вашем фильме "Дориан Грей" мы видим как с портретом происходят чудовищные вещи. Можно ли говорить о том, почему вы решили, это сделать?
Паркер: Было довольно сложно, когда речь идет о проектировании. Во-первых, вы должны решить, должно ли он быть более стилизованным, почти гиперреальным. Когда вы создаете что-либо в фильме, если оно может быть то, оно должно быть более трехмерным и менее красочным? Мы пытались сделать это, и фактически это выглядело плоским.
Подробнее [мы] работали над мазками краски, личинками и над инвазией ... было больше глубины и текстуры. В конце концов, это было полезно иметь реальную картину. И я думаю, что все эти вещи базируются на этом необычайном механизме в фильме, я просто хотел этим внушить доверие.
Когда вы решили сделать "Дориана Грея" менее готическим фильмом ужасов и более готическим триллером, беспокоились о том, что черты мелодрамы могут появиться в фильме?
Паркер: Что-то из этого я допустил. Я думал, что было время, когда было весело. Это свойственно для этой истории. Был момент, на раннем этапе, когда я думал: "Это драма со странной частицей сверхъестественного?" Если вы поняли это [Портрет – зеркальное отражение души Дориана Грея], присутствует что-то странное в этой истории? ...
Так много всего вокруг, если вы субъект или объект: если на тебя смотрят или ты смотришь ... я пришел к мысли, "Что является антагонизмом в повествовании? Если вы собираетесь сделать захватывающую историю, нужно знать, кто плохой парень. Красота становится зверем, который является увлекательный парадоксом.
Я хотел чувствовать, что Генри внушил Дориану эту философию, что Дориан это сверхчеловек и невосприимчивый к чувствам, и он начинает верить, что он бог. А потом вот что случается, Дориан начинает разрушаться, он начинает ломаться, он начинает чувствовать угрызения совести. И его личное мировоззрение разрушилось. И вместо того, чтобы быть человеком, на которого все смотрят как на предмет, и падают к его ногам, он не знает, куда взглянуть, поскольку кто-то преследует его. В таком случае, мы не знаем кому доверять.
Эти боги, если хотите, которые благословлявляли Дориана, эти сверхъестественные преследователи поворачиваются против него. Сверхъестественное угрожает и приобретает власть оживлять картину.
Барнс: Колин и я спорили о том кто сыграл роль злодея. Он говорил: "Каждый выбор сделанный тобой – это моя манипуляция. Так что я супер-злодей". А я говорил: "Ну, сколько человек ты убил в фильме? Ни одного. Я выиграл! "
Во многом "Дориан Грей" это фильм о соприкосновении и пересечении границ целостности. С точки зрения собственной целостности, есть что-нибудь, что вы не сделаете, как актер или режиссер?
Паркер: Профессионально? [Он говорит в шутку] Я не буду когда-либо снимать еще один фильм Оскара Уайльда. Я должен сделать три или вообще ни одного. Даю обещание. [Он говорит серьезно] Нет, не знаю. Я люблю пытаются делать разные вещи и ненавижу говорить "нет". Я говорил много раз "нет" разным сценариям, но не могу предсказать какие они. Мне нравится создавать фильм. Я действительно люблю глупые комедии. Я снимал фильмы "St.Trinian's" с Рупертом Эвереттом в платье.
Барнс: Это страшно! [Смеется] Я всегда говорил в течение долгого времени, что единственный жанр, которого я бы не хотел касаться, это ужасы, потому что я не люблю фильмы ужасов. И все же этот ["Дориан Грей"] практически оказался им. Но я никогда не смотрел на него как на нечто неделимое, пока мы не приблизились к этому. Я не думаю, что это действительно вписывается в рамки одного конкретного жанра. Он должен быть фильмом в разных жанрах, но для того, чтобы быть подрывным как было в книге, вы должны подорвать жанр немного. Фильм должен быть немного триллером, и он должен быть немного ужасами. [Он говорит в шутку] Вы можете увидеть это в "Дориане Грее 2 ", когда я проснусь снова.
Бен, в фильме "Дориан Грей" это впервые, когда вы должны были раздеться, целовать мужчину, и сделать сцены оргий. Чем был весь этот опыт для вас?
Барнс: Оливер Паркер сделал это настолько сложно насколько это возможно. В мой самый первый день [начало съемок в фильме "Дориан Грей"], я пошел в трейлер, и сразу выйдя из него, сказал: "Мой костюм не в моем трейлере". И они сказали: "Ну что ж ..." Это было утром. Так что мне нужно было быть обнаженным в моей первой сцене – я думал, что это очень жестоко.
Как это нехорошо с вашей стороны, мистер Паркер!
[Паркер многозначительно улыбается.]
Паркер: Я знаю. [Смеется]
Барнс: Но любой опыт бесценен.
Паркер: Тебе всего лишь надо было пойти на это.
Барнс: Бен Чаплин [кто играет Бэйзила Ховарда, который пишет портрет Дориана и целует его в фильме] дразнил меня беспощадно. Мы два настоящих парня, но он целовался с мужчинами раньше на сцене и на экране. И он меня дразнил беспощадно в этот день. Он сказал: "Не волнуйся, я не буду использовать язык!»
Ну, вы знаете, целовать мужчину на актерской сцене для британских актеров стало обрядом, это свойственно постановкам Шекспира.
Барнс: Точно! Это одна из тех вещей. Просто нужно брать быка за рога со всеми тем опытом, потому что это было методом проникновения в такой характер.
[Говорит в шутку] И как вы действительно чувствуете себя в оргиях?
Барнс: [Говорит в шутку] Теперь я хочу совершать их в каждом фильме. Я их люблю. Закройте дверь!
Перевод: Евгения Лебедева
Не используйте этот материал без согласнования с админом http://benbarnes.ru/